天天精选！网剧《隐秘的角落》没讲到的故事，话剧《坏小孩》放在了舞台上

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天天精选！网剧《隐秘的角落》没讲到的故事，话剧《坏小孩》放在了舞台上

时间 :2023-05-10 16:00:06 来源 : 好戏

2020年的网剧《隐秘的角落》，至今还是我心里天花板级的作品，三位十几岁少年担任主角的犯罪题材作品本就引人瞩目，其中细腻的情感表达，冷峻的人物刻画，故事中体现出的善恶的交织与对立更是让我赞叹不已。

在浓厚的兴趣之下，我连夜看完了《隐秘的角落》的小说原著，紫金陈的《坏小孩》，却有着不尽相同的体验——小说的原著基调更为暗黑残酷，有一些人物线索和网剧相比有所出入，结局更是完全走向了不同的方向。

(资料图片仅供参考)

在看完小说过后我暗自思忖，这样的内容尺度恐怕确实很难在荧幕中出现，不免是件憾事。而这种遗憾并没有持续多久——2021年，我便看到了鼓楼西戏剧宣布要制作话剧《坏小孩》的消息，依旧是周可导演执导，她广为观众所知的一部作品是2014年至今盛演不衰的中文版《枕头人》。

《坏小孩》和《枕头人》，两部带着暗黑气质的作品，在同一个导演的手中交汇了。这当然促使我再一次找周可老师聊天，尽管不久之前刚刚因为音乐剧《道林格雷的画像》才聊过一次。

在《坏小孩》的故事原著中，三个小孩是朱朝阳、普普和丁浩，严良则是紫金陈宇宙当中永远那个揭露真相的探案专家，身份是大学数学教授。大家熟悉的张东升依旧在场，网剧拿掉了他的一重身份——他是严良的研究生。

普普、丁浩与张东升

在舞台上，朱朝阳、张东升、严良，三个数学天才构成了一个三角。对朱朝阳来讲，前面有两个人都是他的模板——一个是严良、一个是张东升，这个孩子未来会成为谁？

三角关系，是周可对于话剧《坏小孩》人物关系的基本构思。朱朝阳、普普、丁浩之间的三角，父亲、母亲和孩子之间的三角，朱永平和妻子、前妻之间的三角关系……

由于拿走了“大学教授严良”这个人物，网剧和小说的结局走向了两个截然不同的方向。而在《坏小孩》的小说中，故事的结局围绕着一个最核心的元素展开——朱朝阳的日记。

朱朝阳日记中记录的故事，和小说读者以“上帝视角”看到的故事完全不同，小说的结尾停留在严良在面对“现实”和“日记”时的摇摆，成为了一个开放式结局。

这种开放式结局留到了舞台上，话剧《坏小孩》的叙事由此有了三重时空：现实的“真相”、日记中的“真相”和梦境。

在周可眼中，真正的故事究竟是哪一个，决定权其实在观众手里，”整个世界其实都是每一个人心中的投射。你心中住着一个坏小孩，还是住着什么？由你来决定这个案子的真相到底是什么。”

朱朝阳、丁浩与普普

话剧《坏小孩》的主角确实是三位“小孩儿”，朱朝阳的扮演者郭紫铭在数年前有过一次电影合作，这次又参与了演员征集报名。正值青春期的郭紫铭开始变嗓，年龄形象和气质都符合周可心中的朱朝阳——看起来人畜无害但很聪明。普普的扮演者之一张婉儿在几年前曾经报名《隐秘的角落》选角走到了最后一轮，因为年纪太小而遗憾落选，而这次终于能够完成心愿。而另一位普普的扮演者陈朵怡观众们已经熟悉，正是《隐秘的角落》里的朱晶晶，成长了几年，也长到了普普的年纪。

原本要在22年3月上海首演的《坏小孩》，因为疫情而被耽搁。过了将近一年剧组重聚，当周可再见到这几位“小孩儿”时，反而觉得心里更有底了。

前后将近60天的排练时间，比一般新戏要长上一些。大量的时间被花在跟孩子的工作上——从开始只是单纯地背词、背调度，到去理解，再到他们开始产生自己的创作，是一个无法着急的过程。在其中还需要时刻提防让孩子产生“僵化的表演”，这样会失去孩子们身上宝贵的纯朴与天然的质感。

一年过去，周可觉得孩子们“长大了”，变成了真正的有意识的人，孩子演员的自我意识开始觉醒，人物轮廓逐渐清晰起来，最重要是一点是，孩子们对人物的“欲望”如今感受得非常明确。

除了孩子演员以外，成人演员也是话剧舞台上的豪华配置。去年在《弗兰肯斯坦》中有精彩表现的闫楠出演张东升，《枕头人》中多年饰演警官埃里尔、也在《流浪地球》中出演的李虹辰饰演警官叶军，杨旭老师出演严良。

“乐高积木”和“多层空间”是导演周可向舞美设计沈力提出的舞台视觉关键词。于是，一个抽象风格的舞台出现了，大量的冰屏、影像和转台应用，让整个舞台看起来像一个乐高积木搭建的小城堡，也被周可称为一个“心理魔方”。

这样的舞台会产生有趣的观感：对观众而言，在它转动的时候，可以看到很多不同空间当中同步发生的事情。它就像一个移动镜头，有时候随着这边的戏在进展，我们的视线可能被推向另外一边，会有些衔接甚至蒙太奇的处理。

《坏小孩》的创作班底，很难让观众们不去联想另一部成功作品《枕头人》，我自然也就此向周可发出了疑问。周可依旧保持招牌式的开朗笑容，给了我这样的一个答案：

“其实一开始我们就不希望做成中国版《枕头人》，马丁我们是没有办法超越的。但是我们为什么会加入梦境、为什么会加入现在这个超现实的结尾，是因为我觉得枕头人的文学和故事既是对现实的模仿、又是对现实的抽离，这是它给我的启发。

所以我们这个戏在案件之内还会看到很多故事，这是对《枕头人》的一个延续。原本是四个人有四个故事，现在已经发展成了一个故事接龙。看上去你不知道是谁的故事，但是又跟这四个人有关。”

长篇小说改编成舞台剧，必然要面对“长改短”时的取舍问题。在两个小时的话剧《坏小孩》中，最核心的叙事还是被放在了三个孩子与张东升的对抗，以及严良与叶军的探案过程之上。

然而，就像原著紫金陈所说一样，《坏小孩》的故事没有叙事诡计，从一开始就将结局“摊牌”，故事的看点集中在人物之间的情绪张力。

话剧《坏小孩》在周可导演口中，也是一个“伪装成悬疑剧的心理剧”，它的魅力不只在于揭露真相的那一刻，而是透过故事，看到每一个人的内心。

剧照摄影：王犁

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